La Venganza Será Terrible (oficial)

00:00 Chamo-me Shannon Maldonado, sou a fundadora da Yaoi, uma loja de souvenirs com artigos artesanais e peças selecionadas por artistas. Escolhi a Shopify porque depois de experimentar outras plataformas, esta foi sem dúvida uma das mais intuitivas. Para mim, foi importante pensar onde estaríamos no futuro. Todas as ferramentas para analisar as vendas, como a gestão de inventário, estão ali mesmo, no nosso dashboard. Comece a sua avaliação gratuita em shopify.com. 00:32 A vengança será terrível. 01:04 Muito obrigado. Boas noites. Aqui estamos, por fim, em Ciudad Jardim, Lomas del Palomar. Que bem! 01:16 Em o velho Cine Helios. 01:19 Agora um teatro de o melhor do Gran Buenos Aires. Muito bonito, muito lindo. Nos gusta sempre vir aqui, obviamente. porque devo atravessar meus pagos natais, cada quadra é um tormento, cada esquina é uma expectativa negativa, desculpe a involuntária rima, expectativa que consiste em saber se o seguinte que vem foi demolido ou não. 01:49 A resposta quase sempre é sim. É sido demolido e reemplazado por outra coisa completamente distinta. Para melhor? 01:59 Não sei. Muito bem, não sei. Isso me passou certa vez, a mim ocorre com frequência, equivocarme de lugar. Por exemplo, ir... 02:14 a Banfield e pensar que volvo a Caseros. A experiência é parecida, de todos modos. Porque recorro avenidas com construções novas, muitas rejas, e digo, caramba, como mudou Caseros. Realmente não sabia reconhecer nenhuma dessas casas, E até que me enterou que era Banfield. 02:41 O que me tornou de alegria. Por quê? Porque permanecia a possibilidade de que Caseros tivesse conservado alguma casa. 02:51 De as que vi hoje, se conserva só uma. A sua? Sim. 02:56 A casa de minha infância está aí. Está aí, mas já está dizendo de moleme. Está pedindo a grito a alguém que compre o terreno para ser um desses bonitos edificios que eu vi na Calle Urquiza. 03:16 Así que vou ter que vender todas as propriedades que tenho para impedir que demuelan essas. 03:26 Bom, Temos que anunciar algo. Depois, sempre aqui neste pequeno espaço, anunciamos as próximas presentações. Dígame, qual será a próxima? 03:42 Estaremos muito pronto em Devoto. 03:44 Muito pronto é dizer nada. 03:46 Não, mas precisamente o 5 de setembro, que é sábado, no Teatro Devoto. É muito lindo o Teatro Devoto também. 03:55 onde também permanecem edificios em pé, não tem demorado todo. 03:58 Em Devoto permanecem muitos edificios em pé porque tiveram a precaução de fazer antes as demorações. Claro, sim. 04:10 O dia 19 vamos estar em Bernal, atenção com isso, e depois estaremos no dia 23 de setembro em La Trastienda de Buenos Aires, que já o temos dito. Esta primeira informação, mas ampliada, está na venganza seraterrible.com. 04:27 Há várias coisas que quedaram no tintero. Primeira situação, nós estamos indo a Uruguai. Sim, já. Já. 04:36 Sim, praticamente. 04:37 Estamos, o fim de semana que vem, sábado 29, no Antel Arena. 04:44 Bom, 29 de que? 04:45 De agosto. 04:46 Bom, essa é a primeira. Eu vou anunciar fora do âmbito da vengança, será terrível. A seguinte situação que alguns já conhecem. O dia 4 de setembro... 05:01 Me vão entregar, nada me vão entregar, me vão nombrar Dr. Honoris Causa da Universidade de Buenos Aires. 05:15 Isso ocorrerá no âmbito de um ato que terá lugar na Faculdade de Ciências Sociais. 05:26 que crea a Calle de Humberto Primo, aí em Constituição, que tem um auditorio muito grande para umas 600 pessoas. Será o dia 4 de setembro às 6 da tarde. Aí estará, me imagino, eu... Eu vou. Espere-se, espere-se, espere-se. Aí estará Rolonga. 05:49 Listo, já está. Não, mas Rolonga vai falar. 05:52 Deixa eu organizar meu discurso. 05:55 Bem, e tudo assim. 05:58 Já aparecerão por aí os dados para os que querem ir, que serão chegar... Por ordem de chegada. Por ordem de chegada, mas isso o faremos em algumas circunstâncias mais serenas. 06:12 Bom, que mais? Bom, nesse caso, sim, com Rolón vai estar, vai falar, vai fazer uma entrevista. 06:17 Sim, sim, já o informaremos. 06:19 E até aqui, digamos, toda a informação concreta, pura e dura é a que acabamos de dar. 06:27 Sim, de acordo. 06:27 Bom, que outra coisa mais? 06:29 E, mire, eu tenho aqui a Zarco Restaurante, que nos mandou um delivery de exquisitenses que comemos no camarim, que estava muito bem. Assim que, bom, Calle de los Jacarandá, 110, aqui no Palomar. Acá não mais. Zarco Restaurante. 06:45 Sim, senhor. Muito bem. Incluso, se vocês querem, podem ir à saída, e nós vamos prendidos. Sim. 06:53 Ah, bom. Ou não? Não, eu acho que não. Ah, bom, fenômeno. 06:56 Eu acho que não. 07:00 Bom, você vai ir quando me entreguem o... 07:04 Agora não vai ir. Sim, vou, vou, vou. 07:06 Está na primeira fila. 07:09 Já vamos ver como arreglamos para que vai a maior quantidade de gente possível. Muito bem. Dígame... que nos ha ordenado a jerarquia da radio para desenvolver imediatamente. 07:24 Bom, há dois temas obrigatórios, graças a uma reunião deliciosa que estive esta manhã. Deliciosa é a palavra? Sim. Com as autoridades da radio. Ah, que bom. 07:34 Foi um desayuno... Você chama desayuno de trabalho? 07:37 Sim, foi um desayuno de trabalho, com sanduíche de miga, medialunas, jugo de naranja. 07:43 Se me faz água a mesa. Sim, sim, bom. 07:46 Foi aí no Sarco Restaurant? Claro, sim, sim. 07:50 Todas as reuniões de trabalho desta radio têm lugar no Sarco Restaurant. 07:56 E me han dado esses dois temas. Eleja um você. Quer que ponha o dedo? Não, eleja você. 08:02 Bom, o tema é... Sim. Oh... 08:09 Para arruinar a vida de todos. Peleas cotidianas, ou melhor, cotidianas, que levam à pareja à separação. Cuidado, porque isso pode fazer surgir a tentação de promover a pelea intencionalmente para depois aceder à separação, que é sua consequência imediata. Mas... 08:37 Primeiro, uma introdução que não vale a pena. 08:40 Bem, embaixo do mesmo techo, parece um plano hermoso. 08:43 De que fala? 08:45 Sim, é o plano hermoso. 08:46 Ao início, mas com o tempo se torna uma pelea diária. Perfeito. Segundo uma encosta da revista Elas e Elas... Bom, muito bem. Quem é a revista Elas e Elas? 08:58 Me quedo Elas nada mais. 09:00 Ah, até logo. 09:04 Dizem, segundo esta revista, as parejas não se separam por grandes problemas da vida, mas por pequenas manias 09:14 Que feio, pequenas mañas. 09:18 De todos os dias. Em um revelador informe, a revista presenta um decálogo com as 12 peças mais habituales. 09:29 Tem 12? Sim. Como se eu não sabia. 09:33 Um decálogo de 12. Vamos ver quais são. Bom, a ver. 09:39 Primeiro, o roxo de papel higiênico terminou e não foi reposto. 09:46 Divorço! Com esse umbral... Sim, com esse umbral não ficará uma pareja firme. 09:58 Você vai ao banho, que necessidade tem? Tudo no banho. De fazer a descrição. Você vai ao banho apurado, já lhe agrega que é apurado. E se encontra com o cartão pelado no soporte. Ese é o marido. 10:12 O cartão pelado. 10:14 Sim. Então, eu o que faço nesse caso é sacá-lo do cartão e mirar como se fosse um catalejo. 10:24 Não é que você é um inmaduro, Roberto? Por isso me quero separar. 10:27 Posso dizer uma coisa que pode sonar incómoda. Perdão, você quem é? Eu sou um amigo do senhor. 10:31 Mas que vem com o outro? Um amigo, vem? Sim. Que vem a usar o banho? 10:36 Sim, está apurado e... Posso dizer algo? O homem usa muito pouco o papel higiênico. Você, fala por você. Abre por você. 10:47 Viste que te disse. Que usa, a revista Elas y Ellos. Mas quero dizer, por isso, ele quedou só a eles. O 90% o usa a mulher. 10:58 Sim, senhor. Quem lhe aplaude? É uma vergonha a gente que está aplaudindo. 11:03 Primeiro dos aplausos. Isto se lhe quero dizer, é uma vergonha. 11:06 E não estou de acordo com o que acabou de dizer o senhor, nem com a gente que aplaudiu. 11:10 Há mulheres que chegam a usar um roxo cada vez que vão. 11:13 Mas, em que o gastam, se me permite? A pergunta é um pouco incomoda. 11:18 Sim, em isso. 11:20 Bem, a pessoa que o usou antes, se foi tranquila, sem pensar no que vinha atrás. Sim, é que em geral... 11:33 Nunca pensás no de atrás, por isso não has mudado o papel higiênico. 11:40 É que, em geral, o que vem, vem de atrás, não vem de adelante no baño. Então, um sai do baño enojado, olhando com mala cara, ao outro, ao seu cônjuge. Parece uma tonteria, mas já lhe deixa uma molestia sorda para todo o dia. E depois, quando algum detalhe marcha mal, por exemplo, a um do encontro com outra mina, basta esse pequeno detalhe para arruinar o matrimonio. Bom, claro. 12:10 Já me tive que aguentar o do papel higiênico. 12:12 Claro. Igual eu digo, as casas de categoria, gente rica, tem dois e três rollos de papel higiênico à vista. 12:20 Em isso se la gastam. 12:22 Os ricos se la gastam toda em papel higiênico. Você compra papel higiênico de qualidade? 12:30 A que chamamos de qualidade? Ao mais caro. Não, não ao mais caro. 12:35 Já me parecia. Você compra o mais caro? Eu não compro por unidade, compro de a quatro. Ai, mirenlo a ele. 12:45 Claro. 12:46 Como se tivesse quatro mais. 12:49 Ou quatro vai saber que. Eu compro o Quintuple Hoja. 12:58 É um cartão. Claro. O Quintuple Hoja vem perfumado com estampados. Para que os estampados. Troquelado. 13:09 Para que uno saque prolijamente todo. Pero ao troquelado le pasan os dedos. Por supuesto, em Japão... Ah, a terra, a cuna do papel higiênico. Os melhores baños do mundo. Claro. Bueno, há papel higiênico inteligente. 13:28 Claro, porque os idosos... Inteligente tem que ser inteligente... E sufrido também. 13:33 Bom, sim. 13:35 A você se lhe caia a mandíbula ao piso? 13:38 Por isso no baño. 13:42 De sorpresa, de asombro. 13:44 Se vira o que são os baños japoneses, pode passar o dedo... Sim. Por toda a... Toda a superfície. E depois se o chupa como um helado. 13:55 Sim, sim. Aí vou, hein. 13:58 Não, bom. 14:02 se sorprenderia. 14:03 O outro dia vi em um vídeo, um documental, os novos inodoros japoneses. 14:09 São uma hermosura. Têm praticamente uma computadora. 14:12 Sim. 14:13 Não, é que o senhor se confundiu e tivemos um problema com a computadora. 14:17 Não, senhor. 14:18 Têm botões, até tem um braço pequeno. 14:22 Não, o inodoro, tem um braço. Ah, sim. Muito chiquitinho. Sai de baixo e... E saluda. Não. 14:33 E tira água e vapor. 14:37 Vapor, cuidado. Assim, assim. 14:40 Que movimentos fazem? 14:41 Apreta o motor e se volta a retraer. Sim, mas cuidado com o vapor, porque se você... O vapor de tintoreria que tem os japoneses. Claro, o que é mais que... 14:51 Não, está uma... Pegue um salto que dá o techo. É marca Volcã. Cuareta, Sociedade Anônima. Sale com tudo isso. Bom, segundo assunto. A segunda pelea não é tão importante, me parece a mim. A taza com restos de café na mesinha ratona. 15:11 Não tenho mesinha ratona. Não, a mesa ratona está mal inventada, já o temos falado. 15:16 Ela na década dos 60, a mesinha ratona, o bar... 15:22 Gente que prosperava e seguida tinha um bar na casa. E um mostrador e uns assentos altos que usam os que tocam a guitarra despacito. 15:33 E que cantam assim, soplando. 15:37 E se sentam em... Que rolones parecem. Se sentam em uns assentos altos como os dos da Vascongada. 15:44 Claro. 15:45 Bom, agora já não, o que tem dinheiro, tem outras coisas que estão de moda. Não importa quais. 15:54 Agora, com as horas, o líquido, o café que você deixa no fundo da taza, se seca e se pega ao fundo, como se fosse semente. E o outro, como, tem outro? 16:05 Não, não, eu imagino que o outro... Su pareja. 16:08 Claro, tem que andar ajustando tazas frias por todo o living para levar as alabachas. 16:14 Mas que living e que vachas. 16:17 Quando lhe reclamam, o culpable diz que pensava tomar outro café mais tarde e o assunto enciende uma cadeia de reproches de tono crescente que terminam no divorcio. Terceiro, a roupa na silla que forma uma montanha. E onde vai colocar a roupa? 16:34 Não, senhor. 16:35 Eu a roupa na pongo na silla. 16:37 Ricardo, porque outra vez o teu amigo vem a opinar de cada coisa. Não, mas perdão, Claudia. 16:43 Não sou Claudia, sou Silvina. 16:46 A roupa que... De onde sacou Claudia? Quer dizer, Ricardo? 16:54 De onde sacou? Não, minha mulher é Claudia, por isso me confundi. Você quer que todas as esposas se chamam Claudia. 17:03 O que quero dizer, a roupa que não está nem sucia nem limpa, Não, a que não está limpa está sucia. Não, mas digo, uma remera, me a puse uma vez, vai à silla e pode ter uma próxima oportunidade. Muito bem. 17:18 Não toda a roupa está limpa ou sucia. Há um corredor intermedio. Ancho. Que poderia ser limpia sucia. 17:30 Limpia chucha é um terceiro corredor que está no meio. Agora, também há um limite entre a sucia e a limpia-sucia. Sim, difuso. Que é difuso. Este corredor novo, podemos chamá-lo sucia-sucia-limpia. 17:52 Bom, e aí também... Em meio que... Bom, e assim. 17:56 Em cada borde há uma falta de decisão que se resolve criando um corredor novo. 18:06 E assim... Aí tem os números. 18:07 Até que se produz o divórcio. 18:10 Não, o que diz aqui é que... Pantalões, buços, remeras... Se vão apilando no respaldo. 18:19 Em casa, a costumbre é... Ao tomar uma prenda... Examiná-la. Se está sucia... 18:27 Se cuelga no ropero. Se está limpia, se manda ao lavador. Não, ao revés. É bom, mas é que... O meu bairro se deforma com o peso, a silla. Que tem? 18:39 Remera de amianto, que é? 18:42 O mais ordenado o vê como uma falta de respeito total à vista do quarto. A discussão começa... A discussão começa quando o desamor já golpeou a porta. 18:54 Muito bem. 18:56 Que tem que ver a roupa? 18:58 Eu, quando estava de novio, há 15 dias que estava de novio, deixava toda a roupa e ela me fechava e terminávamos na cama. E agora, 15 dias depois, que... 19:11 O que aconteceu? Se terminou o papel higiênico. 19:14 Os mesmos começaram os problemas. Um dia que ele foi ao baño e não havia papel. 19:17 Sim, por isso lhe digo. Em princípio, se perdona todo e todo motivo de risa. Esos problemas começam depois de vários anos. Mas disse 15 dias. 19:26 Mas já se enjuvantou vários anos. 19:28 Bom, mas digo... O café, nos reímos, deixamos o café por a mitad, nos metimos na cama desnudos. 19:36 Listo. Você está convirtendo este programa. Sim, é uma coisa... Era uma coisa de... A mais barata pornografia. 19:45 É que está... Está lendo muito Elas e Elas. 19:49 Se la leva ao banho, se la leva ao taller, a todos os lados. 19:54 Sigan, sigan, então. Bom, outro assunto. Está falando com um Dr. Honoris Couch, o senhor. 20:01 Esta é uma vergonha. 20:02 Estou preparando o discurso. Sim. Já comecei. 20:09 Já escrevi a primeira frase. Ah, sim? 20:12 Me imagino. 20:13 Isso é para... Bem, a outra coisa é deixar os envases quase vazios dentro da helada. 20:25 Envases de que? Jugo. Ou a água, a botella de água. 20:28 Claro. Mas são os pibes adolescentes. 20:30 O engaño gera... 20:32 Não me gusta este. 20:37 A pelea por quem tem que sacar a basura. A mim me gusta sacar a basura. 20:43 Por quê? 20:44 Porque, na verdade, desde hace alguns anos, tenho um assunto com a vizinha de lado. Um assunto que começou sacando a basura. 20:58 Claro, a noite. 20:59 A noite. 21:01 me comeria para sacar a basura, e então eu me quedava aí, eu veia que vinha o caminhão, eu esperava o caminhão, e em uma ocasião vi que saia com uma vizinha, muito hermosa, que lindo, não do todo vestida, viu como são? Claro. Eu não estava... 21:24 Aí, com um short que era... Oscilava entre o calzoncillo e o bermuda. 21:31 Tenia uma oscilação pequena. Sim. 21:34 Bom, aí estava... Ela era uma espécie de bata, que sei eu. 21:39 E, bom, agora eu começava a conversar com algum giro filosófico. Que barbaridade. O lugar que ocupa a basura em nossa vida. 21:53 Me gusta, me gusta como para... Claro. E então, quantas coisas um tiraria se não fosse por medo de que outros os contem. 22:02 Ah, muito bem. 22:03 Estou citando a Oscar Wilde. E... E a terceira coisa... Vem a resposta alguma. Bom, em resumida conta, o que fazemos aqui? 22:16 Não, bom, me parece muito rápido. 22:19 Temos a sorte que em frente de minha casa tem um terreno baldio. 22:23 onde há uns yuyos muito hospitais. Eu ia dizer outra palavra. Bom, assim nos constituímos. E se aceitou? Al menos duas vezes por semana. Que lindo. Nos demoramos em uns amores entre os yuyales. 22:42 Muito mais que em sua casa. 22:44 Por supuesto. Desde aquele episódio do Papel Higênico. E assim. 22:52 muitas vezes minha esposa se oferece para sacar a basura. 22:57 Não. 22:59 Isso é o que eu digo. 23:00 Claro. Não. 23:02 Porque ela vai descobrir. 23:05 Houve algumas situações. Por exemplo, em uma ocasião, uma noite de invierno muito fria, um pouco cheio de neve, vi uma sombra, a vereda com um tacho e tive a ideia de dizer, olá, amor. Sim. 23:27 E ouvi uma voz que me disse, que você é precioso? 23:32 Que era o marido, não? 23:35 Ah, bom, está casada. Sim, está casada. 23:38 O tipo tentou algo. Sim, porque em seguida me disse, 23:45 Que barbaridade! É o lugar que ocupa a basura em nossas vidas. 23:53 E não será... Eu não quero meter o dedo... Não, não, o único que falta... Na liga. Mas... Su senhora esposa, que tanto insistia em sair... 24:07 A sacar a basura... 24:09 Não teria planos com o homem de voz gruesa? 24:13 É muito possível, mas eu quase nunca não as saio. Sempre as saio. Tem planos... 24:21 Há de ser com algum outro vizinho. O do outro lado, o do fundo. Tudo passa perto. Sim. 24:30 É preferível sempre andar com o vizinho, com o do fundo, com o do frente. Porque se não... Se te vai a vida em viagem. 24:38 Agora, eu posso dizer... Você está bordando o perigo, como amigo, digo, porque se pode chegar a enamorar da vizinha... 24:50 Porque ela vê duas noites nada mais. E é uma situação idílica. Vão ao sujo. 24:59 E não estão nem as tazas de café, nem o papel higiênico, nem o tempo. 25:05 Veu uma parte dela, da vecina. 25:09 Essa é a única forma de estar enamorado. É ver uma parte. Bem. 25:20 Dizem, a noite, blá, blá, blá, peleamos, não a saco eu, a saca a boca, que o outro. Eu sempre contei aqui neste programa, o dia que peleamos por plata. Eu lhe prestei 500 pesos a meu cunhado e não me os devolvia. Então, um dia minha senhora esposa me disse, mas não sei o que... 25:50 Você é muito egoísta com o dinheiro. É bom, é bom. É bom, mas... Egoísta com o dinheiro. Sim, bom, mas 500 pesos. E lhe disse, acordate dos 500 pesos que lhe prestou a sua irmã e que não me lhe devolviu ainda. Antes de falar de egoísmo, lhe disse, me quedo assim. 26:10 E ela me disse... 26:14 Miserable. Ela defendia ao irmão. 26:17 Por 500 pesos eu era capaz de arruinar uma amistade toda a vida. Que amistade, todas essas coisas. Al final me cansé e disse, você acha que eu me chamo 500 pesos? Bien. Agarré, saquei o bolsillo 500 pesos, os arruguei e os tiré ao tacho baixo. 26:35 Bien. Ah, bem. 26:37 Muito bom. Bien. Perfecto. Listo, se terminou. 26:43 Eu tinha pensado, quando todos se acostaram, ir a sacar a basura e agarrar os 500 pesos. Mas numa distração, adivine quem sacou a basura? 26:59 A vizinha. 27:00 Não, minha senhora esposa. 27:02 E ela levou a porta por aí. Quando eu vim a recuperar os 500 pesos, não estava mais. O tacho estava vazio. 27:10 E eu disse, quem sacou a basura? 27:14 Eu saquei. Ah, por quê? Não, não, por nada, por nada. Quando se distrago, saí embalado da rua e comecei a ver se havia passado. Iba como a 10 quadras. O caminhão de la basura. O caminhão de la basura. O alcance. Senhor, mas... 27:30 Eu digo, mire, resulta que eu vivo aqui, aqui, assim, minha senhora sacou o tacho de basura, havia alguns papéis que eu quisiera recuperar, etc. Me disse, que uma coisa, quando ingresa este caminhão, já é propriedade do município. Bom. Assim que, o que este tirou já não é mais seu. É verdade. 27:53 Que sei lá. 27:53 Bom. 27:58 Então, quis salvar algo. Digo, mire, lhe ofereço 250 pesos se me permite recobrar o que eu tirei. 28:10 Não, agarrou um viagem. E volví, perdí 500 pesos. 28:16 Ah, bom. 28:18 Por orgulho. Não importa. O uso do banho durante demasiado tempo à manhã. Bom. 28:27 Um se encierra no banho, meia hora, larga, ouvindo vídeos no celular. E o outro está esperando, zapateando. 28:39 Porque chega tarde ao trabalho. 28:43 Trabalha no Vale Branson. 28:44 No, no. 28:46 O golpe da porta. 28:48 Como te vai golpear a porta? Bueno, mas... Somos pareja de tantos anos. Entro directamente a Ricardo. 28:54 Mas se ele fosse caballero... 28:58 O que faz é perguntar, meu amor, queres ir ao baño primeiro? 29:01 Claro. 29:02 Anda tranquila, que eu depois me quedo minando os vídeos no segundo turno. 29:07 Claro, os vídeos de elas e eles. 29:10 E assim começa a pelea que conduce diretamente à separação definitiva. Toalha mojada tirada arriba da cama. Tipo, sai de baixa e tira o toalhão empapado sobre a sabana seca. 29:26 É que se vai acostar na noite, se apoia sobre o charco. Um charco, bom. E o culpable se defende dizendo que a toalha se secava em cinco minutos. 29:37 Sim, também estava na silla ocupada de roupa, de todas as coisas. 29:42 A mim me gusta, em outro ordem, não sei vocês, secar, ante a falta de toalha, que muitas vezes, que é muito frequente no meu banho. No meu banho, onde está a toalha? Não se sabe. 29:54 E então salgo do baño depois de me banhar e me seco direitamente com a sábado. Sim, sim. Salgo à grande carrera, me tiro sobre a cama... É o mesmo, Estela. E me empiezo a moverme. 30:08 Em definitiva, Estela. Não sou Estela, sou Silvina, te disse. 30:16 Aí queda... Que tal, Estela? 30:17 Não. 30:19 Ricardo, quando você... 30:23 faz esses roles sobre a sabana, com o corpo desnudo e mojado. 30:30 Todos os ácaros, os hongos e as bacterias, os microbios... Um momento, cuidado. Cuidado, cuidado o linguagem. Não, bom. 30:44 Tudo isso o deixas pegado na sabana. 30:49 Que? 30:52 E quem tem que ir depois a acostar-se aí? Eu. Não, mas... Esta. 31:00 Esta. Não, por favor. Bom, se não vamos fazer as coisas com respeito, eu me levanto e me vou, porque a verdade é que bastante esforço eu faço. 31:09 É uma vergonha. Guerra por a temperatura e o aire acondicionado. Que me importa, senhor. Sabe, eu vou dizer... 31:18 Eu vou nombrar a minha maior virtude. 31:21 Nada me importa um bleu. 31:24 Não me importa nada. Que programa quer ver na televisão? Que me importa. Qualquer, não quero nada. Nada. Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... Que... 32:02 Você ganha por vários corpos. Está enamorado, está perdidamente enamorado. Quem vai estar enamorado? 32:10 Continuamos já com as últimas causas de divorcio. A montaña de platos que ninguém quer lavar. Mas a taza de café e os platos é o mesmo? É o mesmo. A mania de olhar o celular enquanto o outro fala. 32:28 Mas isso é uma coisa que não só aniquila os matrimonios, mas qualquer coisa, qualquer classe de relação humana, qualquer classe de atividade pensante. Você está todo o tempo mirando. Há uma coisa nova agora, chamo a atenção de todos os que passeam por as redes. 32:53 Há mais publicidade. Sim, claro. No meio. 32:58 de os Youtubes aparecem três ou quatro interrupções. 33:03 Em princípio havia uma. 33:04 Agora, três ou quatro, e te diz uma coisa... Antes não havia. Essa é nova. 33:13 Assim que, se a isso lhe sumas uma redação tal, que o que você pode dizer em um minuto, você pode dizer em 29, se acerca a isto cada vez mais a uma tortura. 33:31 É que eles cobram por os minutos que você está mirando. 33:34 E um está esperando que passe alguma coisa. Não passa nada. Não passa nada. O que dizem no título não é. 33:43 Claro, dizem o secreto melhor guardado de Messi. 33:49 E não aparece Messi. Claro. 33:54 como conseguir sexo louco aos 94 anos. 34:03 E que outro sexo vai conseguir? 34:06 Se não é louco. 34:09 Não está. Não, não. Porque o mantém entretenido e isso vai gerando dinheiro. 34:15 Recupera as fotos que perdiste. Não está. 34:22 E assim. 34:25 Ricardo, tu amigo se vai quedar a cenar? 34:29 Não sei, perguntale vos, já que sos tão cocorita. 34:33 O que passa é que tenho o micro 2330. Mas pode tomar algo na terminal. 34:40 23.30, tenho que fazer tempo até a 23.30. 34:43 Sim, por isso digo, há um café hermoso na terminal. Não sei se é hermoso, mas há um café. 34:48 Veníamos dizendo... Não sei se é café, mas... Ricardo, veníamos dizendo, quando chegamos a sua casa, seguramente há uma comida casera, espetacular. 34:58 Que fizeste? Hice dois huevos duros hoje, um para você e outro para mim. 35:05 E o senhor? Não sei. 35:08 Eu... 35:09 Me como mi huevo. 35:11 Vos, com o teu, faz o que te pareça, Ricardo. 35:14 O que te parece se nos vamos a comer a outro lado, eu e você? É uma situação... Querés saber que lugar me gusta para ir? Qual? Qual que era. Não me importa. 35:29 Bem. O destape de frazadas em meio da noite. Não, aguantáte-la. Aguantáte-la. Não, não. 35:39 É que já tem ganas de divorciar desde que começou. Empeçou o informe e já tinha ganas. 35:45 Eu, quando começo uma relação, já tenho ganas de divorciar. 35:49 Se vejo uma que me gosta em um bailongo, digo, que ganas de divorciar. 36:00 A reflexão final é obvia. Vivir com alguém, diz, é aprender a aguentar que o outro não faz as coisas como um quer. 36:09 O melhor é pensar, como às vezes dizemos aqui, que o amor é um negócio para perder, não para ganhar. Você tem razão. Não para ganhar, não para fazer-se cepillar os sapatos, nem para que os cozinham bem, nem para que os levam de cá para lá. O amor, mais bem, é para ser um. Isso tem algo que ver com o amor. A mim parece que não. O amor acontece. 36:39 sobre os que haveria que conversar muito, muito. Hoje temos justamente uma charla muito interessante acerca de Juan Ramon Jiménez e sua mulher, Senovia Camprubi. E já vamos ver como há diferentes maneiras de considerar os dados que você tem sobre esse matrimonio. 37:09 E alguns dizem que Juan Ramos Jiménez era um louco e um aprovechador. 37:16 E outros dizem que vai saber. Mas por agora, vamos com este informe, que ao menos serve para que se peleen, não porque um não pôs papel e gênero, mas que Há uma competência, a ver quem muda primeiro o papel higiênico. Às vezes há umas lindas competências, que são como as competências que um tem com os filhos pequenos. 37:52 Competências para perder, um quer dar o melhor. 37:57 Às vezes te peleás com o teu amante porque quedou uma milanesa só e você quer que se ela come a ela. 38:06 Você mora de gana. 38:09 por comerte esa milanesa, mas também te morrís de ganas de que ela seja feliz comiéndose esa milanesa. E às vezes isso gera, paradoxicamente, uma discussão. 38:22 Comente a voz. Não, comente a voz. Dejame brumar, por favor. Comente a voz. De nenhum modo, amado meu, comente a voz. Comente a voz. 38:32 Ok, agarro o prato dos tíos. 38:34 Bom, bom, bom. 38:38 E se vai dormir... O tipo, enojado. 38:41 Enojado porque a tipa não se comeu... 38:43 Sabe o que eu faço com essa melanesa? Não. De que? Eu tiro a basura. Sim. 38:51 Aí ela vai correr também. Em um tempo, ela anda correndo. Bom, extraordinário informe. Bom, deixe-me dizer que a produção deste programa é de Maica Iglesias e Eugenia Gorostiza, com a assistência de Juan Fravilches. 39:06 Mas atenção que o sonido... 39:09 Não, não, não, não... Para nada, para nada! O sonido é de Michael Pilsen! 39:19 E as investigações históricas e literárias recaem em mãos de Cora Barengo. E agora... Dejamos ingressar algo do pensamento ajeno que parece que vem com don Juan Ramon Jiménez. 39:39 Efectivamente, vamos falar, como hemos dito, de Zenobia Camprubi e Juan Ramon Jiménez. Segundo nos conta Rosa Montero, uma escritora da atualidade, em um livro que se titula Nosotras, Historia de Mujeres. 40:02 E aqui diz Montero, há gente que lhe chama amor a qualquer coisa, por exemplo, a necessidade patológica do outro. 40:17 Vamos a ver, vamos a ver. Tem também uma tendência a negar a jerarquia do amor a qualquer coisa, a qualquer história. 40:32 a qualquer realidade, a qualquer passado, a qualquer record, a qualquer entrega. 40:40 Não, não era amor. 40:42 Não, não era amor. Era... Não, não era amor. Era outra coisa. Eu digo que o que foi, foi. E se por culpa de um roxo de papel higiênico, um começa a negar o passado, é outra coisa. 41:03 Mas vamos ver, vamos ver o que aconteceu. Sem dúvida, diz Rosa Montero, uma grande escritora. 41:14 Chame-me Shannon Maldonado. Sou a fundadora da Yaoi, uma loja de souvenirs com artigos artesanais e peças selecionadas por artistas. Escolhi a Shopify porque depois de experimentar outras plataformas, esta foi sem dúvida uma das mais intuitivas. Para mim, foi importante pensar onde estaríamos no futuro. Todas as ferramentas para analisar as vendas, como a gestão de inventário, estão ali mesmo, no nosso dashboard. Comece a sua avaliação gratuita em shopify.com. 41:44 Fundei a Ornota em 2013 e fabricamos vestuário para ciclistas. Para mim, a melhor parte da Shopify é a possibilidade de gerirmos o negócio mesmo não tendo conhecimentos técnicos. Conseguimos gerir tudo, do back-end ao front-end e fazer vendas online, sem complicações. Se a Shopify fosse um equipamento de ciclismo, eu diria que seria a própria bicicleta. É aquilo que nos permite chegar onde queremos. É na Shopify que gerimos o nosso negócio. Comece a sua avaliação gratuita em shopify.com 42:12 Sem dúvida, Juan Ramon Jiménez necessitava a sua esposa, a sua novia. Juan Ramon Jiménez é um grande escritor, premio Nobel de 1956, e é o autor nada menos que de Platero e eu. Um livro que temos leído, geralmente, na escola. Quando um lê coisas na escola, essas coisas se contaminam de obrigatoriedade. Sim. 42:41 Eu accedi a esse livro muito, muito, muito tempranamente, mas estou seguro de que era na escola primária, que era muito pequeno. E também estou seguro de haver arribado a esse livro com boa fé. 42:59 Não ia já com um rechazo preparado. Não, não. Leí de boa fé. 43:09 E Não o pude desfrutar. 43:15 Não o pude desfrutar porque era muito chico. Porque era muito chico. Por mais que eu lhe ponia, me parecia, como aos chicos lhes parece muitas vezes, quando se topam de golpe ou demasiado tempranamente com grandes obras da literatura, lhes parece que as graças não se entendem bem. 43:40 que são graças de outro mundo, de outra gente. E às vezes é certo, há outro mundo e outra gente, que é a literatura. 43:50 A literatura para pessoas maiores, não para chicos de 6 anos. Não sei, não importa isso. O caso é que Juan Ramon Jiménez necessitava muito a sua esposa, a sua novia. De um modo abrumador, indescriptível. Mas isso não significava que ela quisera bem. Diz Rosa, era capaz de querer, aqui vem uma pergunta, um personagem que como Juan Ramón Jiménez era tão monstruosamente egocêntrico. 44:24 A resposta é, vai saber como era de egocêntrico. Sin embargo, alguns dos biógrafos estudiosos de Juan Ramón Jiménez se empenharam em construir, durante anos, um espejismo de amor conjugal, uma mentira da pareja perfecta. Durante décadas, escrevieron sobre este exemplar matrimônio, até que, em 1991, Graciela Paló, de Nemes, editou e publicou a primeira parte do diário de Zenobia, e o material que desenterrou era uma bomba, um livro desolador, terrorífico, a pareja como destruição, como trampa perversa. 45:08 Se novia havia nascido em Costa Brava em 1887, era hija de um engenheiro, uma jovem de boa família, sua língua materna era o inglês, mas também sabia francês, era culta, activa, desenvolvida, tinha esse espírito de serviço aos outros era próprio da época e que nessa época se castiga pouco menos que com a força pública Senovia viviu uns anos nos Estados Unidos quando regressou a España em 1909 organizou uma escola para os filhos que viviam no campo ela recebia umas pequenas rentas da herência materna tinha alguns trabalhos foi professora de língua e literatura. 45:59 Antes da guerra, tinha uma tienda de artesanías em Madrid e, bom, se a rebuscava. De essas rendas e de esses rebusques vivia o marido, don Juan Ramon Jiménez, já que os ingresos dele eram escasos e intermitentes. Em seu diário, Se novia se lamenta repetidas vezes da incapacidade manifesta de seu marido para ganhar dinheiro. 46:26 Atravesaram muitos apuros, mas, dentro do naufragio general da relação, esta inabilidade de Juan Ramón para o práctico resulta menor, incluso simpática, nos diz Rosa. Além dele ter problemas mentais, Desde a morte de seu pai. A primeira vez que pisou um psiquiátrico foi aos 19 anos. 46:54 Juan Ramón era hipocondríaco, por aí pensava que estava agonizando, não comia, não se lavava, não fazia planos para o dia seguinte, porque pensava que já havia morto. E para pior, estava cheio de manias. Juntava diários, e isso o sabíamos. 47:12 mas quantidades industriais de periódicos e recortes, que depois era incapaz de tirar. 47:22 Tenia toda a casa cheia de diários. 47:25 Também cerrava as ventanas herméticamente, porque não soportava as corrientes de aire. 47:34 Rosa Montero diz, há loucos e loucos. 47:37 Há enfermos dignos e conmovedores que só se dañam a si mesmos. E há também enfermos malignos que destruem os outros. Isso é o que diz Nuestra Rosa. 47:51 Em ocasiões, Juan Ramón era capaz de gestos heroicos. 47:56 Tinha também muitos inimigos. Neruda, Nicolás Guillén, Albert, igual. E tinha muita ternura com os animais e com os animais. 48:08 Luís Cernuda escreveu sobre Juan Ramón Jiménez, o describiu como um Jekyll e Hyde, que era como Mr. Hyde, uma criatura ruim. A defesa de Juan Ramón contra sua doença, ou seja, contra a angustia constante de morir, era seu trabalho, uma produção literária obsessiva. 48:33 Juan Ramón combatia o vértigo existencial com seus atos. 48:38 Zenobia, por o contrário, o fez destruindo seu eu, diluindo sua personalidade em seu homem, como só lhe ocorre. O que faz a autoanulação de Zenobia mais chamativa é a potência que ela tinha antes de mutilarse. 48:58 Sendo ela muito jovem, era inteligente, jovem culta. Quando era jovem, era jovem. 49:04 E, além disso, escreveu. 49:07 Tinha uma vocação narrativa desde chica. 49:10 Vamos falar do diário. O diário é, no princípio, uma coisa de uma grande potência. 49:20 Depois, não. 49:22 Ela começou a escrever o diário aos 50 anos. Quando conta as primeiras coisas, está bem, e depois, quem sabe? 49:32 Senovia... 49:34 conta que devia anular todos os seus planos cada vez que Juan Ramón os requería para que copiasse todos os seus poemas, para que os acompanhasse. 49:45 Como não tinham dinheiro, viviam em um modesto quarto de hotel, que estava, por suposto, cheio dos diários, isso que lhe disse. Senovia, inclusive, tinha um tumor de grasa no vento. não se pôde operar porque ele não quis que ela estivesse internada cinco ou seis dias em um hospital, porque ela precisava. 50:06 E Xenobia era traductora, o idioma era inglês, e encontrou muitas semejanças entre Platero e eu, e algumas obras de Ravindranath Tagore, de quem temos falado. Sim, senhor. 50:24 que estive aqui na Argentina, amigo de Vitorio Campos e tudo isso. Era bengalí. 50:32 Então, ela traduziu a Tagore, lhe ensinou a Juan Ramon Jiménez a tradução e ele publicou esta tradução, mas firmada por ela e por ele. 50:48 E depois insistiu em que fizeram mais traduções juntos. Juntos, que sei eu, eu sei, eu afirmo. Bom, pouco antes de morir, Juan Ramón recebeu o Nobel de Literatura. 51:04 Para então, Senovia já não podia falar e morreu muito pouco depois, aos dois dias. 51:11 o 28 de outubro de 1956. E Juan Ramon enloqueceu de pena, teve que ser internado, morreu um ano e meio depois. Ao morrer encontraram uma libra onde dizia a senovia de minha alma este último recuerdo de su Juan Ramon, que a adorou como a mulher mais completa do mundo e não pude fazer-la feliz. A quem podemos dedicar Esta visão, não? 51:42 Esta visão. Bom, primeiro a Senovia Camprubi, desde logo. Talvez também a Juan Ramon Jiménez. 51:52 Ou melhor, para os homens que deseam amar e só podem perceber sua loucura. 52:01 Claro. 52:04 E também para as meninas que são sojujadas, enquanto choram com seus olhos de papel. 52:26 Continuamos a Venganza. Será terrible. Estamos em El Palomar, senhores. Em Ciudad Jardim, especificamente, no Teatro Helios. Novamente aqui. 52:38 Em noviembre vamos estar por caseros. Le digo para si hay gente de caseros. Ya le vamos dizendo. Você tem algo para dizer? 52:45 Sim, me chegou um mensagem. Olá, Negrito. Somos Manuel e Guilhermina. Ela é a primeira vez que vem a verte. Venimos desde Entre Ríos. Saludame como se me conhecieras. Assim me puedo dar dique delante de ela. 53:02 Manuel, eh? Nos queremos muito. 53:04 E vão esperar a saída com um livro para que lhe firme. Con muito gosto. Muito obrigado por estar aqui. 53:12 Senhoras e senhores, este é o melhor momento para dar comienzo ao seguinte segmento. 53:19 Eres um actor. Sim. 53:21 Sepa que não é um caminho fácil. 53:26 Dice, muita gente se anota em um teatro, como em um teatro? Em um curso de teatro. Pensando que subirse a um escenário é fácil, é fácil. e que todo mundo vai aplaudir de entrada. E a verdade é que aprender a actuar chega muito trabalho. Tem que estudar bastante, de memória, e bancar-se que as coisas não saem nos primeiros ensaios. 53:57 Exato. 53:58 Estou ensaiando tonos. Ah, muito bem. Artechi. Para que você não gastem dinheiro, 54:05 nem passe vergonha diante de seus conhecidos aqui uma guia de consejos para quem quer estudar de actor a verdade é que todos os que estudiam para actores o que querem é ver se levanta alguma mena aproveitando que é uma cena que tem que abraçar ou algo essa é uma mirada um pouco tuerta Bom, sim. Só uma lágrima derramou Berta. Só uma, porque era tuerra. 54:35 Ah, bom. Talvez seja parte do assunto em Os Chiquilines. 54:42 Claro. Não estamos no Uruguai ainda. 54:45 No Uruguai. 54:45 Chiquilines. 54:46 Louviste. 54:47 Louviste. Louviste. Louviste a comer um reforço al jacuarón. 54:53 Miram na televisão os atores. São todos famosos, ricos, millonários. Todos querem. Todos querem. São famosos, ricos e millonários. 55:01 Acá, que tal, chicos? Que tal? O que quem é? O profe. Ah. 55:07 Você é Norman Brisco? 55:08 Sim, exatamente. Hoje vamos começar primeiro por reconhecermos entre nós. Você é Norman Brisco. 55:24 Reconhecer nossos corpos, nossos volúmenes. Esta é a rodilla. Por favor. Porque vamos trabalhar com eles, certo? Sim, sim. 55:36 O trabalho é com o corpo em cena. 55:40 E... O que fazemos com o personagem? O metemos onde? Não levantem a mão porque levantem. 55:54 Bom, se não vamos fazer as coisas com respeito. Realmente levanto a classe já mesmo. 56:00 A fim de ano vamos estar fazendo uma muestra. Sim, uma muestra grátis. 56:06 no teatro Helios do Palomar, com todos os alunos podem convidar a... Helios e Helias. 56:14 Podem convidar a sua novia, a... Bom... Invite a minha novia, que venha qualquer e lhe abraça, lhe diga que ela quer, como fazemos aqui. Se trago minha novia, não vengo mais. 56:28 Desde este momento... 56:30 Temos que trabalhar nosso próprio corpo. E eu sou muito pudorosa. 56:36 Em princípio nos estamos enterando que somos uma mulher. 56:39 Claro, claro. Sou uma mulher, vim à classe, me o recomendaram amigas. Está bem, perfecto. Porque eu me separo. Não me diga. Bom, fiquei sola. 56:51 Sim, sim. Me parece que não termina a classe hoje. 56:57 Eu lhes pedo... Não, não, não, se me empiezan a guiar o ojo, não podemos continuar com a aula. 57:05 Vamos ensaiar uma cena de barranco. 57:11 Barranco? Sim, Las de Barranco. 57:15 Que a obra termina, lhes cuento como termina. 57:19 Poder dizer isso? Díganlo, se tiram desde o barranco e morrem. 57:24 Não, senhor. 57:25 Termina que há um quadro que está todo o tempo na escena e quando cai, baixa o telão. Tem que caer o quadro. 57:32 E esse que é classe de final. Bom, o escreveu assim. 57:37 Você, como iniciou a primeira classe, como te chamas? Vou te dar a tutear. 57:45 O posso dizer? Sim, claro. 57:47 Segis Mundo. Bom, Segis, você vai encargar de desenganchar o quadro no final. Esse é o seu papel. Não me gusta esse papel. 57:59 A mim me gusta o papel que leva meu próprio nome. Eu sou o que estou aqui, de estas cadenas rodeadas, e eu nem em outros estados me vi. 58:07 Bom, mas isso é para o primeiro actor, isso ainda falta. E para que me colocaram esse hit mundo? 58:15 A primeira classe... Como se chama o personagem? 58:17 Como se chamava? Era o tipo, o viejo era, mas não me lembro o nome. 58:22 Não podem dar a um novato na primeira classe o papel principal. 58:27 E todos somos novatos aqui. 58:29 Aqui é... 58:31 Como te chamas você, Rica? Aide. Bom. 58:37 Aide. Aidemi. Você pode dizer Aide? Sim, sim. Bom. Escúchame, Aide. 58:44 Como, habrás visto que sos a única mulher do grupo. 58:48 Sim. Senhor, por favor. 58:51 Vas a ser todos os papeles femininos. Bueno, bueno, perfecto. Inclusive, a outra... Eu sou um. 58:58 A outra obra que estamos montando, Bodas de Sangre... Bodas de Sangre? Não, não. 59:04 Bodas de Sangre. É um bom título, não? São todas mulheres, um monte de mulheres. Então, você vai fazer todos os papeles, você. 59:12 Bom, bom. 59:13 E como você faz para falar com ele mesmo, com ela mesma? 59:17 Bom, essa é a aposta... 59:20 Eu faço a aposta. Ai, quem vai fazer? Quem não vai fazer você? 59:28 Eu, a obra, a dirijo e a pongo, sim? Ah, sim. Eu tenho um amigo diretor e me diz, meu lema é esse. 59:39 Não, mas o que eu quero dizer já desde o momento, e isso eu digo a todos meus elencos, eu, uma vez que a pongo, não volvo mais. 59:49 Sim, isso me dizia. 59:53 Porque depois vocês seguem com a temporada. 59:55 Como José. 59:58 O que a dirigiu e foi. 60:05 Depois vocês seguem com as funções. Porque eu tenho um monte de elencos e espectáculos. Entende isso? Sim, sim. Muito bem. 60:11 Eu fui ver as principais obras. É a dizer que já tenho conhecidos alguns personagens. Conocê-me estilo? Sim, conhece-me estilo. É muito... O outro dia fui ver uma obra muito polêmica com amigas. Sim. E muitas delas se divorciaram também. E estávamos morrendo e nos horrorizamos. Bom, porque tenho... A mim me gusta... Estavam todos desnudos no escenario. A leção da economia. 60:37 Anatomia. 60:39 Essa é a leção da anatomia. Além disso, como eu sou minimalista... Sim, não havia nada. 60:45 Estavam todos desnudos. 60:48 Não me gusta a utilidade, a escenografia. Só um banco ainda. Todos esses são caprichos burgueses que a mim não me interessam. Muito bem. 60:57 A máquina é que tivemos que verlo parado, não me interessam as lutadas. 61:02 A mim me gusta pelada. Todas as escenas... Nada, nada, nada. 61:10 E por quê? Porque se vê ao actor em carne viva. 61:16 Algunos estavam demasiado em carne viva. 61:19 A um metro estavam. 61:20 Estava na primeira fila. 61:24 Cada vez que cruzavam as pernas, me agachavam. Porque assim se conhece. 61:34 Se conhece o temperamento de um actor. 61:38 Se forja. 61:39 Sim, sim. 61:41 Como se forja? Ah, não sei. Uma função atrás outra. Uma atrás outra. Uma atrás outra. Uma atrás outra. Sim, sim. 61:50 Isso vão aprender aqui como todos os meus discípulos. Vocês veem a cartelera de Buenos Aires? 61:55 Sim. Agarra a Avenida Corriente desde o Abasto. São obras sujas. Espera um momento, que estou anotando. Desde o Abasto até o Abasto. Sim. 62:05 Todos os atores foram alunos meus. Sim, sim. 62:08 Já na primeira quadra, vinendo o obelisco, o acorazado Botenkin, obra sua. 62:15 Bom, sim. 62:18 Eu vou sempre a La Vascongada, que está... 62:22 Não a cerraram ainda? 62:23 Não. 62:24 Está aí, cerca do Teatro Ópera. E quase todos os moços me falaram de você. Bom, sim, porque eu ando muito por aí. Sim, deve. Não, não. Me disseram que um dia perdeu o ticket. 62:38 Não sei quanto é que pagar. 62:39 E esse tique que havia antes que te lo agujereaba. Sim, claro. E se o perdia, te cobraban o máximo todos os agujeros. 62:46 Claro. 62:48 E... Eu uma vez os perdia também. E se o cobraram? 62:52 Não, eu saí correndo. Ah, bom. 62:55 Bom, mas não estamos falando disso. 62:57 Não, bom, por isso eu digo... Estamos fazendo a temporada uma atrás outra. 63:04 Eu estou lhe regalando meu tempo... 63:07 Que regalando meu tempo até que cobra mais que um mês. 63:09 Claro, estamos pagando. Claro. Mas isso vocês vão valorar o dia que se ganha o premio Maria Guerrero, por exemplo? 63:17 Nunca. 63:19 O vão agradecer? Sim, sim. E se vão acordar... Agradeço. Se vão acordar dessas palavras. 63:26 Bom. Vou passar todos os consejos que tem aqui para ver que opina a vocês deles. Acá dizem que tem que buscar um professor exigente. Sim. 63:38 Como eu. Sim, mas alguns se passam. Incluso fazem chorar a todo mundo. 63:42 Bom, mas enquanto praticam o lento. Porque o mais difícil, e o exame de fim de ano, é fazer chorar. 63:49 Claro. 63:50 Então, se tem que chorar... 63:52 Há uma obra, que me lembro que você dirigiu, a que te fez chorar. 63:56 Sim. 63:58 Com essa, fizemos como... Como 10 temporadas fizemos. 64:03 Sim, sim. 64:04 E você tem algum truco para chorar? Porque eu me pellizcava entre os dedos, a peça, me clava as uñas e me dolia tanto que... Dizem que um dos métodos... 64:19 Pensar em coisas tristes. 64:21 Bom, isso é memória emotiva. Eu não trabalho com essa corrente. Ah, bom, bom. 64:28 Como se... Dizem que de la calle Corrientes, de Chacarita até o Bajo, todos os moços trabalhavam com você. 64:35 Não trabalho nessa tendência. Já de a pouco, não vou dizer tudo na primeira classe, como trabalho eu. Mas digo que vamos a hurgar... 64:47 As narizes. 64:48 Não. 64:49 Em cada um, no alma de cada um. 64:51 Segundo consejo, perder a vergonha na classe. 64:55 Claro, a vergonha. Por favor. 64:57 Deve ser. Me dijeron, minhas amigas, o primeiro inimigo de um actor é a vergonha. Por isso eu vim já preparado a tudo. 65:05 Sim, já. Já o disse, apenas entrou. Espere um pouquinho. 65:10 A que se refere com perder a vergonha? É que se te toca fazer qualquer papel, te toca fazer de rei. 65:18 O jornal da Notre-Dame. 65:20 O jornal da Notre-Dame. 65:21 A mim não me dá vergonha. 65:23 Bom, temos que colocar a joroba. 65:25 Mas a obra sua, sim, me daria vergonha. Por quê? O que se desgraçou no tranvía, se acuerda? Bom, sim. 65:35 Mas o que se desgraçou no tranvía... Era um sainete, era. 65:39 Sim. Me lembro de alguns parlamentos. 65:43 Se esse é para mim, che compadre, e já que te sentís potro, se acuerda? Sim, hermosa linha. 65:51 Depois nos fui cambiando porque hicimos el que se desgració en la cola del banco, que se desgració, todo. 65:59 En la entrega de los Martins Fieri. 66:00 Claro, todo. Hicimos un montón. 66:03 Mirar y escuchar a los compañeros. Sí. 66:06 Hay gente que incluso le contesta a los compañeros antes que hagan la pregunta. 66:13 Claro. Claro. Te tenho que perguntar uma coisa. 66:17 Quero saber se realmente... Sim, sim, se te ama. Não, não, não. Claro que não te o perguntem, díselo. 66:24 Claro, por aí ele vai perguntar outra coisa, ademais. 66:26 Claro. 66:27 Bom, continuo. O leitor deve cuidar o estado do corpo. 66:32 Tem que treinar. Claro, porque é uma ferramenta. De repente ele toca fazer de um faquil e o outro dia... De outro faquil. Sargento García. 66:42 Que linda obra a que dirigiu o senhor. O faquil dolente. Recuerda, era um faquil que lhe dolia. 66:51 Tenia mais êxito que os que não lhe dolia. Claro. O tipo se acostava na cama dos cravos... 66:59 Ele saia sangue, se desmaiava. E agora dizem, me vou ensertar um sable aqui. Le dolia. Para mim é melhor um faquil que le duele, que ao que não le duele, cualquiera. 67:15 Além disso, não me gusta trabalhar com efeitos especiales. É algo que eu não soporto. Então, os clavos são clavos, o sable é o sable. 67:24 Acá dizem que tem que ensaiar na rua e no coletivo. 67:28 Sim, para acordar-se do parlamento. Todos os dias. Muitos atores vão ao bar e, enquanto toman um café, estão passando o parlamento. 67:37 Claro. Eu sonho que esteja aqui, desta cadena rodeada, e sonia que em outros estados, mais lisonjero, me vi. 67:43 Cortado, se o traigo? Sim. Chicos, isto é 24-7, sim? Ajá. O que? A que se refere? Estas 24 horas e 7 dias da semana. Isso quer dizer? 67:59 Bom, aqui continuo com os consejos que dá. Este manual que parece que o escreveu você mesmo. Porque aqui dizem que tem que aprender a falar claro e forte. Sim. 68:16 Com boa adicção. Claro. O público que pagou a entrada... Que? ...tê direito a entender cada uma das palavras que você diz. 68:24 Não, não se entende, não se entende. 68:27 Póngase um corcho entre os dientes. 68:30 Póngase um corcho entre os dientes. Claro, para vociferar dentro... Ah, e pratique trabalenguas difíceis. Sim. Bom, o rei de Constantinopla se quer deconstantinoplizar. Murmurar ou falar para dentro... Bom, só consiga que a gente se aburra e comece a mirar o reloj. 68:50 Não, tem que projetar a voz até a última butaca. 68:54 Uma vez fui a ver a Alfredo Alcón. Sim, claro, a Laura Mayores. O bozarrão que tinha. salia do teatro e entrava ao teatro ao lado. 69:06 Não, não entra ao teatro ao lado. 69:08 Se quejaban os do teatro ao lado, porque se ouvia mais forte a voz de Alfredo Balcón que a dos primeiros actores de cá, e entrava na obra. 69:16 Bom, sim, mas aí é um problema do outro elenco. É um problema do outro elenco. 69:22 Bom, estudiar o Libreto de Memoria. A você não gosta, ou seja, a morcinha? Desculpe se lhe faz esta pergunta. 69:31 Não, mas... 69:34 A mim me disseram que sim. Não, senhor. 69:37 Morcillear. Não, porque para algo está escrito o texto, o dramaturgo, se tomou o trabalho de escrever a obra, para que os atores a encarnem. Sim. Não, não me guine o ojo, outra vez. 69:50 E diga os parlamentos tal como foram escritos. Claro. 69:53 Pode ser? Nós não, nós fazíamos a vida e o sueño. Claro. 69:58 Calderón de la Barca. 70:00 Eu, mais ou menos, sueño... 70:01 Não, mais ou menos, não. 70:02 Ou seja, que me encontro... Não. Ou seja, tenho cadenas, mas... Não, desta cadena é rodeado. Como se eu tivesse estado em outro assunto, não? Assim como... Me interpreta. 70:13 Não, mas não é assim. 70:15 Claro. 70:16 Por algo, o escritor tardou anos em fazer o discurso tal qual. 70:22 Claro, mas... Você não sente que se lhe desvanece? 70:26 Não o sente? 70:27 Não. 70:28 No, neste momento não. 70:31 Quando o dizem, você sente que o parlamento se lhe desvanece? Se lhe cai? Não o pode levantar? 70:39 Não. 70:40 Bom, mal actor. 70:41 Mal actor. Sempre penso nas palavras de Shakespeare, que é um dos melhores. 70:47 Ser ou não ser. 70:50 Se um não as muda, não tem sentido. 70:54 É hermoso, o que acabas de dizer é uma hermosura. 70:57 Nós leíamos a tradução directa e dizíamos estar ou não estar. 71:07 Essa é a pergunta. 71:09 Está mal traduzido e cambia o sentido totalmente. 71:17 Não é o mesmo ser e estar no castelhano. 71:24 Aguantar as críticas sem enojarse. Você não pode ir a ver quem foi o que disse que... Sempre vai haver um pequeno porcentagem de gente que não gosta do que um faz. Em este caso, às vezes há grandes porcentagens. 71:40 Ou o mesmo diretor. Eu posso dizer, esta noite teria sido o mesmo se eu ponia duas bolsas de consorcio no escenário. 71:47 E um pouco de respeito. Está bem que estou em calça, mas um pouco de respeito. 71:54 Chicos, não colocaram o corpo na escena. O que aconteceu? Como que não colocamos o corpo? 72:00 Não, Ricardo, você foi um fantasma. 72:02 Sim, era o papel que tinha. 72:06 Toda a obra... Me agarrou um ataque de medo e não podia falar. Ah, o medo escênico. 72:11 Claro. 72:12 Quando vi que na primeira fila estava a minha tia... Ah, o medo... Não, não é escênico. Bom, me deu vergonha. Eu aí, semidesnuda... 72:24 Min tia nunca me viu assim. 72:26 Não, claro. 72:26 Você porque não viu a sua tia como vinha. 72:30 Eu me livre. 72:32 Bom, outro. Outro. Aguantar as críticas sem enojarse, então, o que disse? Sim, você tem que aceitar. Bom, não olhar a gente na plateia. Claro, a sua tia. É um erro muito comum dos principais. Buscar a seus parientes. Viu? Ah, está. 72:47 O primeiro que disse. Eu sonho que estou aqui, tia. Sim. 72:53 Bom, se você se queda olhando fico uma pessoa... Por aí pode haver uma pessoa no público, se você olha muito fico, se para e diz... Que me está olhando? 73:09 Que mentir! 73:12 Que me mirar? Está escrito no guion, não vi nada em particular. Estou olhando como se fosse um alambado de púas. 73:22 Este? Não. 73:26 Poderia mirar a você ou a qualquer que se sentasse exatamente nesse lugar. Dizem que o actor tem que olhar para a nada. 73:34 Faz como que olha, mas os olhos os tem em outro lado. 73:38 Dá as voltas para dentro, não? Olha atrás das pessoas. Mas a os companheiros. 73:45 A os companheiros agarra a volta e faz assim ao público. 73:51 O que acontece, e essa é uma pergunta para o exame, se você esquece algo da letra, o outro segue com a letra? 74:03 Para mim, o outro lhe diz, te equivocaste. 74:07 Pode responder, professor? Se segue para frente. 74:14 Como? 74:15 Se segue para adelante, não se pode suspender a obra. Mas se não se entende o conceito, porque a linha que se esqueceu, disse que o assassino é o policia. 74:26 Sem essa informação, a obra não se entende, mas você segue adelante. 74:29 Claro, e eu disse, eu sonho que estou aqui. Claro. 74:34 Há que seguir adelante. Em algum momento... E então você diz... É policia! Claro! 74:39 Como é possível? 74:41 De estas cadenas rodeadas. Digo eu. Mas não tem sentido... Claro. Em algum momento ou não se entende? 74:48 Algunos dos personagens dizem... Um momento. Vamos a pôr-nos de acordo. Sim. Onde começou este erro? Bom... 74:57 Não, é que já está... Media hora passou. 74:59 Sabe o que fazem os bons atores? 75:02 Os melhores... 75:04 Dizem o parlamento de ele e do outro. 75:06 Claro. 75:07 Me amas? 75:08 Claro que sim. 75:09 Claro. 75:12 Sim, mas não pode prosperar a obra dessa forma. 75:15 Também me gostam, como se chamam? Unipersonais. Ah, unipersonais. Mas me gostam quando são unipersonais porque não há pressuposto. 75:26 Claro, faz vários personagens. 75:27 A obra por aí tem três ou quatro, mas é um unipersonal porque o faz sempre o mesmo ator. Olá, Ernesto, como está? Bem, aqui andamos. Como você tem ido nas eleições de Entre Ríos? Tuitos, temos morto nessas eleições bravas. Como? Como? 75:46 Que tuitos, temos morto nessas eleições bravas. Não me diga. E o eulogio? 75:54 É o final também. 75:55 Como diz, é o mesmo tipo. 75:59 Já um se perde. Ah, mas é genial a actuação. 76:03 Está muito avançado ele. 76:04 Incluso, em algumas horas, como há pouco público, o mesmo que faz, faz de público. 76:11 Não, mas já não se pode. 76:13 Assim que há matado o elogio. 76:16 Vengança. 76:18 Corre. 76:19 Não, não, não. Não se pode. Demasiado. 76:27 Bom, últimas questões. Tem que chegar ao horário, ao horário, aos ensaios. Sim. E o teatro callejero? 76:38 Sim, por suposto, também é outra coisa. Aí tem que treinar... Por que sonri? 76:43 Porque você pôs uma cara como que era algo simpático. 76:46 Não, não, digo... Estou ensaiando. 76:49 No. O teatro callejero... 76:51 No ano passado, no verano, estive em Villa Gesell, na rua principal... 76:56 Havia mimos, obras. Besos. Estatuas vivientes. Estatuas vivientes. Um monte de espectáculo. 77:04 A ver, a outra vez, passava por uma... Por a plaza Baigorrita. 77:11 Sim. 77:13 Que faze, mamerto? Me disse alguém a minha espalda. 77:17 Sim. 77:18 De volta, era don Miguel de Ascuénaga. 77:20 Claro. 77:22 A estatua de Ascuénaga que está na plaza. O tipo se fez o gel. 77:27 Estava tomando o pelo, senhor. 77:30 Era uma estatua. Não havia ninguém. 77:32 Era uma estatua vivente, essa. 77:34 Então eu me fui tranquilamente e senti outra vez uma vez. Que chama, Berto? Você pensará que havia algum escondido. 77:44 Não havia. 77:45 Não sei. 77:46 Ah. 77:47 Seguro que sim. 77:48 Doble de risco. 77:50 Que tem que ver isso com a escola de arte, senhor? 77:52 Não, mas para o actor, sim, sim. 77:56 Você tem que fazer uma cena de... Se tem que colgar. Claro. A grande altura. Sim. 78:03 De onde se tem que colgar, permiso. 78:05 De a parte mais alta do teatro. Se tem que colgar, desprender, volar para a plateia. Ah, super. Vamos fazer pendular. Ajá. Desde o escenario até a última fila, desde a última fila até o escenario. Claro. Media hora. Assim. Essa é a minha nova aposta que já estou vendo. 78:27 O tipo vai recitando seu parlamento em todo um período do péndulo e depois assim. E ele muda. Quando avança é uma coisa. Claro. Quando retrocede. 78:42 Eu compreendi que não posso viver sem ti. 78:45 Te amo, te amo, te amo, te amo. 78:47 Te detesto, te detesto. No te soporto ni un minuto. No puedo aguantar. Te amo otra vez. 78:56 Porque o personagem é pendular. É pendular. 78:58 É su comportamento, não é certo? É a ideia que se me ocorreu. 79:02 Não, bom. 79:04 Porque a aposta é... Nunca usou o escenario. Está toda a obra colgada, o tipo. E... 79:12 Claro, é algo incómodo para o público que tem que... Claro, ele queda o cogote como cogote de yesero. 79:19 Claro. 79:22 Por exemplo, Russell Crowe, um dos melhores atores do mundo. 79:28 Eu vi em uma que fazia de gladiador, ele ganava tudo. 79:31 Quando ele tocou fazer o personagem de gladiador, ele mesmo interpretou o personagem. 79:41 Bom, a maioria dos atores interpretam eles mesmos as personagens, mas as peleas. 79:51 Porque há alguns que se fazem doblar, inclusive no teatro. Claro, claro. Se fazem doblar nas peleas. 79:56 Te vai matar, canejo. Momento. E entra o doble. 80:00 Aqui não tem que matar. 80:06 Que bom! Uma obra de teatro que um dos atores tenha o doble. Então, põe ele que se suba de uma mesa, que sei eu... Um momento, que vai entrar o doble, sai por aí. 80:23 Sim. 80:23 Extraordinário. 80:25 Agora quero dizer que a primeira atriz com a que trabalhamos, uma estrela, uma mega estrela... Todas as escenas de... Chilio. Não, não é ela. 80:40 Todas as escenas de sexo, as faz uma doble. 80:45 Por quê? 80:47 Que é sua tia, justamente. 80:53 Ah, imagino porque a actriz não quer mostrar-se desnuda. 80:56 Não, não, não. Não, não, não. Não, não, não. Peor que isso. Bom, claro. Mostrar-se desnuda não seria nada. Bom, bom, exacto. Não vai estar, vamos dizer, atuando, podemos dizer. Claro. Atuando. 81:09 Que triste que deve ser ver a mulher que um estima tirada no muladar. 81:21 Com algum ator em cima. Bom, bom, bom. 81:25 Por isso lhe digo. Então, o caminho do teatro é um caminho de ripio. 81:32 Sim, onde vão atuar? 81:36 Que conforme avança a carreira, vocês vão encargar de pavimentar. 81:41 Que bom parlamento, o vou anotar. 81:44 Anótelo. Poner plantas ao redor. 81:50 ou o que lhes pareça que necessite. 81:53 Muito obrigado, professor. 81:54 Muito obrigado, professor. Mas temos que ir. De todos modos... Temos que ir agora com Norman Brisco. 82:03 Entre as necessidades do espectáculo, hoje vamos ver as necessidades musicales. Ah, porque é uma comédia musical. Hoje tocou... 82:14 É uma... Comédia musical. 82:16 Uma comédia musical. 82:18 Assim que vamos convocar ao senhor. 82:23 Por favor. Senhores, vamos fazer uma breve pausa para dar começo ao bailar. 82:38 E para finalizar, duas palavras bastam. 82:43 Obrigado.